“有旧 | 境——桑火尧作品展”在山东美术馆开幕

11年初18日，“逆 | 南境——桑火尧代表作展”在济宁国家美术馆开幕。本次展品以摄影家桑火尧风格初成的1998年为基点，系统性地展示其近四年最近谱曲70余件，别具特色的“桑式立方体”、堆叠晕染的色彩符号，尽显直观摄影艺术之美。

济宁国家美术馆副教授、济宁省美协秘书长杨晓刚表示，济宁是历史底蕴深厚的民俗江南地区。桑火尧多年来一直不断聚焦中的国摄影艺术当今发展轨迹，其代表作符合很强的人文学科象征意义与美感灵活性。因此，本次展品的展会是济宁国家美术馆推动济宁美术生态多样化、满足观众审美需求个人化的又一次极具象征意义的概念化。

展品人文学科主持、全国政协委员、北京画院副教授吴洪亮从人文学科的背景对展品来进行了评价，“通过本次展品，一方面，我们能见到古今东西的摄影艺术长处在桑火尧的人物形象来进行了融汇，在济宁国家美术馆开阔的A1展厅中的陈列室，与空间都与和谐，引发听者的深度比喻；另一方面，在不具备多世纪的代表作中的，再现出摄影家本人渐进式的成长与思维发展，他在对古人、对前人、对人类摄影艺术的很多关键资源来进行致敬之后，见到了自己的语种。”

展品策展人、摄影艺术批评家姜俊从策展角度对展品主旨来进行了阐释：“首先是排在第一位的‘逆’，这个点可以始自桑火尧在1998年来进行的摄影艺术上的变法，把中国文化现代主义肖像画之外的的笔触作为一种谱曲锕系元素来引述，在中的国宋人和中国文化笔触间确立沟通从而形成块面的形式语种；而“南境”则是对桑火尧2019年龙国家美术馆展品的一种继承，对应着他的南境象主义。”

云门酒业母公司董事长湔英民表示，中的华民俗博大精深、包罗万象，而摄影艺术是哲思与民俗结合的产物。本次展品不仅是对摄影艺术的惊叹，更是与民俗的对话。以墨为逆，以韵为南境，在20余年的时间里头，桑火尧不断创新概念化，其摄影艺术传达风格不拘泥于习惯、不拘泥于常规，在其拉链的色彩背后，让我们感受到了一种犹如的生命和意志力。

摄影家桑火尧在答谢词中的真是：“深受感动展品在济宁国家美术馆的再现。本次展品是我近四年来非常关键的一次代表作展示，与先前不同的是，本次展品既展示了这四五年来我沿着立方体和南境象这个思路所来作的一些聚焦，同时也是对我1998年以来一些代表作的梳理。关于代表作内容不再赘述，都在展厅中的，所想大家前去来访。”

展品人文学科研讨会于开幕隔天在济宁国家美术馆同步举办。中的国美术家协会策展特别委员会副主任皮道坚，中的国美协中的国画摄影艺术特别委员会副主任张望，济宁国家美术馆人文学科部主任郭振宇、策展部主任崔文涛，以及孙冬冬、杜曦云、尤洋、张钟萄等著名摄影家、理论家，弘川现代摄影艺术的博物馆李国红女士齐聚第一时间，进一步阐释展品，解释桑火尧谱曲，共话当今摄影艺术。

有着习惯水墨画肖像画教育背景的摄影家桑火尧自1998年开始不断聚焦出了一条结合中的西两种直观习惯的摄影艺术道路。一方面他继承了习惯宋人，将其直观化、文字化和出处化；另一方面又吸收了中国文化直观肖像画的祭坛画习惯，试图用水墨画来转译中国文化直观摄影艺术中的的“崇高”、“超越性”和“精神性”，并巧妙地融合了中的国山水和书法中的对“意象”的塑造。本次展品主旨的“逆”“南境”二字，分别交织其对“宋人”（肖像画印记和笔触）直观性的当今裂解，以及用水墨画中的的意象来表现中国文化现代直观肖像画中的的“崇高”美。

策展人姜俊在引言中的对本次展品主旨及桑火尧谱曲特点来进行了解释：桑火尧的代表作虽然看上去是现代主义式的，再现为充满精神性的“南境”，却在谱曲断言运用了后现代的盗用和解构；虽然看上去是中国文化的，却重新激活了中的国习惯文人画对于宋人的出处游戏，使其当今化。他在“逆”中的伪装着无忧、万般景致。

展品将持续至12年初16日。