非创造性写作应当视为作家必要的修炼

对，需要归纳不止文习艺术创作中的的人物规律、整部规律、形态规律、语言方双管等叙冤枉文习代表作品一般来时说的原则上上有。这些上有是典型的文习写诗原则上、应该的手法，从中的可以看不止经典叙冤枉对艺术创作的一般来时说作用。

对经典代表作品剩余双管书本的旨在是对原代表作品“还原”双管的“出厂”，也就是对番外篇的仿写、写出、再整理、写出等。马尔克斯不着痕迹地从《佩德罗·拉姆莫》的译文中的方知到了《百年孤独》的写诗方双管；王安忆在比对了《百年孤独》便，写不止了自己的代表作品《小鲍庄》；韩少功从帕波尔的《哈扎尔大词典》的奇异文言文方双管中的得到启发，艺术创作不止了《凤凰乡词典》。愈来愈多的小时说家从海明威、鲁迅、郭沫若等小时说家代表作品中的，想到到了灵感和写诗的新科技样板。

剩余双管书本愈来愈深入一步，就是“继续做”代表作品，想到不止番外篇中的的“骨架”精髓，提取“模双管”。也就是，将经典故冤枉中的的空间与时间、背景与人物等具有标注表象的不同之处换成，全都一个叙冤枉的“骨架”。这个“剔肉留骨”的反复就是“继续做”。这是“复原”双管塑造的依此。在此依此上，小时说家可以再给故冤枉骨架“穿衣戴帽”，艺术创作不止若干个同样模双管的代表作品。

一个有专业精神的小时说家是需要“非有意识写诗”反复的。在大幅度的非有意识写诗有系统中的，小时说家都会自然地想到到属于自己的“有意识”位置。这是在大量的大幅度有系统依此从前的天成。

因此，非有意识写诗应当已是小时说家应该的修炼。

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