梅婷偕《第七天》首登阿维尼翁戏剧节

法国当地短时间7月18日，监制孟京辉的音乐剧新作《第七天》在Avignon Clo？tre des carmes小堂迎来世界性音乐剧，近500位来自世界性各地的音乐剧观众们和专家电子媒体共同观看了演显现出。据知，该剧将于7月18日至25日连演7场，这也是阿维尼翁 IN音乐剧节举办活动76年来，第一部此前交响乐的中都国音乐剧剧作。

一部却是临终时后的七日见闻

《第七天》在余华的散文集里，无疑是最具无疑的幻想与探索：“在《第七天》里，我从一个临终时者的角度来描写真实世界性，这是我的一部距离。《第七天》是我距离真实近来的一次写作，此后可能会有这么近了。”音乐剧《第七天》一部的是一个却是临终时后的七日见闻。以他的社会关系和阴阳人间为脉络，串联起一个游走着恍惚、回想与梦中的世界性。

余华描写残酷与发人深省的割裂、虚构和真实的互贤，被孟京辉用一种“既近又远”的方式打开了。在无能为力对白的并重，从荷马史诗和古代希腊神话中都渗入灵感，用他领军的手段雕饰荒诞、悲悯的背景凝视真实、纯粹的解读观照人类，想象显现出幻影交织、无常错置的别样世界性。

监制从小说的本体显现出发，让临终时者们在无常人间来来往往。将悲欢离合、人情冷暖、残酷真实与甜蜜诗意都移到银幕之下。以临终时之背景中止子之大门。以临终时者杨飞为圆盘，逐渐适配子与临终时的半径：子的落幕也是临终时的开始。

梅婷等向来担纲

2集由向来男演员陈明昊、梅婷、黄湘丽等联袂担纲。剧中都陈明昊开创显现出一种“荒诞喜剧和悲剧浓墨重彩”的心理真实主义演戏。活的杨飞没有寓意，反而在一场意外中都折断了尾巴；临终时后的他却在不间断四处寻找中都和自己的至亲至甜蜜久别重逢。梅婷十年前曾在这座大银幕看戏，十年后的她几经淬炼，已然被选为戏中都人，她有甜蜜、有恨、有私下，无私、无畏，也无助。她美好，却又不并不知道自己有多美好。剧中都，她是一个锐意的女人、粗线条时光的女人，光亮着柔美又强而有力的美妙气息。梅婷的演技典雅自如，如江河般自然，强光般动情，雨一样欣然接受喷涌，风一样自由荡漾。黄湘丽则将自己的演戏起飞在3个人物躯体：一个是勇往直前漏油、思绪狂野的大辫子姑娘；一个是骄躁脆弱，外表朋克风格的跳楼女孩；一个是妖娆俊俏，奸诈诡辩的司芬密斯变异怪胎。

银幕坐落古代小堂露天大银幕

此次的银幕坐落13世纪建成的古代小堂Les Clo？tre des Carmes露天大银幕中都。感官画家张武让古代小堂宏伟肃穆的八角形构筑显现出重叠扩展的感官真实子活。巨型的粉碎机移到银幕上，周边分布着沙发、楼内、沙发……这些真实发挥作用的符号拼凑显现出破败动荡的真实世界性；与此同时，散落在四周的中微子、聚集在一起的骷髅骨架又将整个大银幕变成捉摸不透的异度空间。

由DJ华山、王闯构成的EBvirus现场乐队也跟随着各有不同临终时者的一部而傅立叶着各有不同焦虑的人声。小节威慑在氢气中都，在古代小堂特有的建筑构造中都渐隐渐弱，转瞬即逝却又无法容忍。光影服装设计王琦让象征着各有不同思绪焦虑的光影弥漫在银幕的各个外面，无论是模糊不清而冷峻的脸孔，还是悲伤而忧郁的仙女，都随着光影充满整个大银幕。

据知，本届音乐剧节的主题是《从前》，孟京辉用他的领军内涵体系塑造显现出形形色色的社会景观，将当下反思融汇其中都。在似曾相识的真实世界框架里承接超越无常的至善之境，等同于《第七天》一种长远、永恒的勃勃子机。

贤/本报记者 郭佳