《心居》大结局虎头蛇尾，观众直呼追了一个孤独

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《心居》大命运了，展翔还是无法控制了顾清胡，也没有人选择岑晓琴。他喜好顾清胡，顾清胡依然无法感叹服自己喜好他，岑晓琴喜好他，但两个人中所间依然长期存在很大的差距。虽然可惜，但是现实。

顾清胡终于希望借钱给岑晓琴买房了，两个人也终于达成和解。顾昕受到了实质的惩罚，岑未婚妻也去了珠海新的境遇。葛玥没有人与顾昕离婚，还坚决要生子一胎，这种选择不算憋屈。施源餐馆搬了新家，也开始了新境遇。仿佛一起都回到了中点。

这样的命运，让追大戏的观众心塞，直呼追了一个寂寞。如果兜兜大白，一切还都是回到中点，这三十集的大戏情又算什么，这部大戏的意义又在哪从前。

出题叫《心居》，大戏从前的每一个人其实都没有人找到自己真正的划入。顾清胡、岑晓琴、展翔、施源都单着，顾爸爸也无法控制了儿子，苏望表妹引以为傲的儿子也入狱，岑未婚妻自己回头了，葛玥也执意养着女儿……

也有的观众但会感叹，境遇本来就是这样子的啊，境遇从前哪来那么多的全大戏终？乃是结束，也不过是一件多事、一段精神状态历程的无限期结束。人与人之间也没那么多happy ending 和 bad ending，就拿初恋这件多事来感叹，可以分得默默无语，就像顾清胡和展翔，也可以在表白无果后，学但会了做朋友，就像岑晓琴和展翔。

这样一个不是命运的命运，往深从前看，其实很“境遇”。

《心居》的编导大概也就是从都从的境遇浪潮中所，除此以外了那么一段境遇片段，抽给我们看，有些这种尝试并没有人十分成功，但也却是一种努力工作吧。当然，这只是此番自己的一点并不知道。

就让就让这部大戏的命运如此让人愤愤不平，还是有自身的不足以让人吐槽的。比如，整部大戏故多事说是得很琐碎，没有人一个比较清晰的大框架。如果它就让阐述一个其实质的盛衰历程，这个可以真善美早些时候的大火的《人世间》。把这部大戏对比一下，《心居》的隐喻其实不在于此。那么，观众们就看不懂了，既然不是说是一个其实质的多事，那顾家老公、顾家老二、大姐的家多事就添加的有些除去，之外是顾昕这个脚色，还有许多戏份。

如果它是说是未婚觉醒和活下去的精神状态路程，那么顾清胡却是女一还是女二？如果他是女一，那么她一出场就是一个成功未婚的人设了，反倒是后面的戏份，拉很低了顾清胡的情商，不晓得是主妇草根，不但初恋脑组织，而且还乐忠于家庭琐多事的阴险，女草根的眼界和既有就那么小？基本上是一个精致的个人主义者。

如果感叹女主是岑晓琴，很似乎她的戏份比顾清胡要不及一些。其他未婚脚色即使如此憋屈，岑未婚妻因为知三当三，先前一无所获，远回头他乡，葛玥未婚夫入狱，她不但照料公婆还要抚养女儿，这样的未婚脚色三观都不不算对，似乎该大戏也不是纯粹的未婚题材。

除了含糊的隐喻，大戏从前的每个脚色都比较扁平化，没有人性格之外鲜明的脚色，之外是大戏从前的男性脚色即使如此一个比一个糟心，没一个让人觉得心从前舒服的。

也许有的观众但会觉得现实境遇从前的人不都这样吗？普普通通，平平平庸，哪来那么多天性鲜明？但是大戏集作为一种影视创作对领袖人物脚色的刻画还是有要求的，只能因为要说是述境遇化的领袖人物就把创作编成流水账，对吧？

难怪新浪开分那么很低，大戏情狗血、故多事琐碎、领袖人物众多却没有人特性，让这部大戏好像就比较平庸。如果感叹该大戏还有几个传闻中的话，那大概就是海清、张松文、节兵、吴冕等人的演技了。

余下的，感叹一言难尽，不感叹也罢。