外来思潮对当代工笔重彩人物画的制约

外来所笔触的广泛传播为当今水墨所画彩水墨复杂崎岖不平的复之国之路产生了重要的备受到影响。就有在隋唐时代，特别是清代，传教士首次将欧美所画家水墨广泛传播我之国，但并没有得到更佳的响应，因为此时的我之国所画家长期所处一种与世隔绝的正常，一直没有参照物顺利完成比较，对新鲜本质问到惊恐，于是马上本能地选择不接纳。但不作否定的是，传教士及起初宫廷中所画师为西所画现阶段所显然的努力，无疑为当今水墨所画彩水墨吸收独有欧美所画家做了必要的铺垫。到了近当今，批在显露现了以林风眠和徐悲鸿等为代表人的，极力尊崇只有深入研读和独有欧美所画家，才很难转变我之国传统中国文化所画家日趋衰败的结局，才能焕发显露当今的审美风貌，他们推动了我之国近当今美术的蓬勃发展，同时也为水墨所画彩水墨的复之国制作了夯实的根源。此后，欧美先锋派所浙派的广泛传播,“85思潮”的产生，各大院校采取欧美所画家的教学模式，都足以证明欧美所画家对我之国所画界的备受到影响日渐尖锐。

其次，欧美在汉代的时候一直是研读我之国中国文化的，就有在南宋时代，我之国所画家广泛传播了欧美，欧美所画师更佳的代代相传我之国传统中国文化所画家，并促使融入本民族性的第二语言特色，就所画家的水墨和基本而言与传统中国文化我之国所画家并无多大区别。但是，明江台维新以前，欧美在研读我之国所画家的改进又蕴含欧美所画家的精华，因其有着尖锐的民族性自尊心，所以在独有外来所笔触的出类拔萃之处时，一直立足于着本民族性的艺术作品尊严，并逐渐形成了多样化的欧美所笔触貌，不管是在涂料生产还是所画家基本上都超起 了我之国，到二十世纪末，欧美所画开始反过来备受到影响我之国所画家，从1902年陈师曾驶往欧美留学后到1949年这47年除此以外，我之国亲赴欧美留学并在此后有才华的闻名于世艺术作品家多达300人以上，除了从前的所画师高剑父、李叔同、高奇峰、陈之佛等 近数十年来，一些独具慧眼的年青我之国所画师亲赴欧美留学，谦虚的、孜孜不倦的向欧美讲师研读当今欧美所画。其中归之国的翟和顺、张导曦、刘新华、郭继英、潘缨等都曾以十分热诚的强硬态度，备受聘于蒋采苹筹备的中国文化部彩高研班任职。他们将中 之国传统中国文化的水墨所画彩与当今欧美所画水墨相结合，取得了更佳的好成绩。蒋采萍已故就是在继承传统中国文化的改进，蕴含欧美所画家的备受到影响。文革后，北京陆续有当今日不所画展，如灵山魁夷、韶郁夫的展览等。通过中日的所画家交流，蒋采苹不仅认识到欧美所画师的工作气压、经典作品产量和严肃的强硬态度，同时也显然欧美在天然石英涂料的开拓和使用方面远远超过我之国，这也“焦虑”了蒋采苹极为坚定了 对于涂料的研究成果。日后到年，蒋采苹到欧美考察，发现人造石色，这深刻影响了她对人迄专石英涂料的制造，才有了后来低温结晶涂料的生产。此外，还有翟和顺，她是我之国当今最就有开始对当今工艺顺利完成追寻与实践的艺术作品家之一。翟和顺多次留学欧美研读并在岩彩天然石英涂料的共同开发运用方面顺利完成了长时间的研究成果，从而使得我之国所画彩这一层面并举、异彩纷呈，导致了所画家风貌的全面变革。除此之外， 还有很多备受欧美所画家备受到影响的我之国艺术作品家，正是在这样的历史蓬勃发展时代背景放任，我之国水墨所画彩所画积极吸取了欧美所画家的可取经验，艺术作品表现手法极为多样化。

(任南南）