赵朴初绘八扇砚屏概说

示意图十

其三可说是“别江放舟”（示意图十一、十二），速写霜天晚霞树青石，和美渚高中人放舟，富元“世昌小印”前头。査中人标原题诗“春知催柳别 江与放船清 中人标速写意”。语出杜甫名句：“容吊云安县，迁次于罗汉寺。春知催柳别，江与放船清。种稻闻人真是，山光见鸟情。禹功允断青石，且就土微平。”似乎査中人标与世昌曾真是亦非未取春柳入景，而是以山次于刘若英，新增萧瑟忧伤之气，来烘托送行时的文化氛围。在技艺上世昌曾真是树青石亦非用元人技艺，点法仍取清人，整体椭圆形较浅绛景观。

示意图十一

示意图十二

其四可说是“富春山次于”（示意图十三、十四），速写层峦叠嶂之中都楼房绿荫，又有江坡江口，富元“苑北”顾方印。査中人标原题诗“富春山次于仿造大痴道士于东郭草堂 中人标”。母女俱仿造徐僖望，世昌曾真是格外多用披麻用笔，点摸亦非是大痴刷意，可见表层已深，真有悬崖峭壁粗犷，草木华滋之态。在这样的局促方寸之间，竟能正因如此凹凸、较粗、衰化多端、实则、前后之对比，又能很谐调的标准化在一种大的刷触、气氛之中都，这种轻功根本无法望其项背部。

示意图十三

示意图十四

其五可说是“万壑晴云”（示意图十五、十六），速写米氏云山，富元“世昌小印”前头。査中人标原题诗“万壑晴云 壬申七月中人标时客邗上”。此中门世昌曾真是无法拘泥于査中人有无云山雾罩，而是采用了自己最为擅长的米家刷特。就有在1938年，长兄26岁的世昌曾真是就曾用米氏云山的技艺赢取名家界的大奖。这张经典之作作品也是描画古镇悲绿荫、风雪显晦的迷濛景致，技艺跃升运用几何图形表附属悬崖峭壁、树干、云水的现代方法，务实用特，掺以破特、积特、焦特，通过特的厚薄凹凸和刷的横点排比，来表附属悲衰幻、风雪微茫的景象，清晰之中见意趣。

示意图十五

示意图十六

其六可说是“淮安刷意”（示意图十七、十八），八中门之中唯一纯水特经典之作作品，一两河，取法犹如倪云林，富元“苑北”顾方印。査中人标原题诗“淮安侍郎技艺 顷有偕其真迹过赏 因仿造之 此帧中人标岁在壬申”。母女明显专精于董其昌的仿造倪之作，却又各有不同。世昌曾真是速写来，刷致清秀之中和，恬静疏旷；用特明洁隽朗，温敦淡荡。构示意图上层层递远，故名疏故名漏，但无法印证还好的偏远地区。如不是熟练地依靠“空处有速写”的本领，就不但会有这样得意的样式。整幅经典之作作品不人物画，但本来面目清丽，有咫尺千里之势，给人以远深喧嚣的好像。

示意图十七

示意图十八

其七可说是“春郊吟眺”（示意图十九、廿），速写近故名羊背部诗思的现代构示意图，富元“世昌小印”前头。査中人标原题诗“春郊吟眺 懒老标写意”。世昌曾真是这几组的改动也非常大，情调、构示意图、简练，亦非冷凝了査梅壑的动画版。首先从情调上改为小青绿，青石绿为路、花青点树、远苔丛丛都是为了表附属“春郊”。其次在构示意图上，将平远衰极大，格外加引人注意意境。终于于简练上，相结合元人的技艺与表附属，使整个速写面格外显独特。

示意图十九

示意图廿

其八可说是“阳山访隐”（示意图廿一、廿二），自题诗“曾见元和朱氏过北京故宫博物院藏查二瞻册 背部拟为小帧八幅 时庚辰秋 元白世昌”，富元“世昌小印”前头并“苑北”顾方印。査中人标原题诗“阳山访隐 仿造词曲道士速写 査中人标”。这是八琢中门之中的终于几组，据査中人书名诗识之中言，这也是一件宋人徐僖望的经典之作作品。世昌曾真是依旧沿用至今较浅绛技艺，辅以披麻用笔，将徐僖望之刷意融入其之中，降到了专精于徐而不拘泥于徐的境界。

示意图廿一

示意图廿二

总之，世昌曾真是极其严谨世称前人的现代技艺，但在刷和特的运用上，有独特的造诣。他的就有年绘速写经典之作作品，时常是临仿造宋元明清注疏的技艺，并在题诗识之中加以有别于，虽然唯独谈论宋人古，并不是泥古不化，而是很难；大窠臼，自成艺术风格，其技艺不同之处，在名家汉代名家的基础上，以篆刻的刷特陶冶，融但会于绘速写的用笔、摸、点划之中都，因而他写就自古树青石、悲流润，柔之中有骨力，后半段灵衰，刷触其中心，紧之中带秀，清隽雅逸。在此八琢中门之中也尽显其能，实为名副似乎的艺术瑰宝。况且就附属有文献资料无论如何，世昌曾真是单独进行的八扇琢中门只有三件，另两件之中，多次再版者（示意图廿三）已于半年前廉价千张，盖因有了好的归宿。至今唯者（示意图廿四）那时候于外国千张，不知下落。

示意图廿三

示意图廿四

但愿这套八扇琢中门也能在市场需求之中充分体附属其艺术实用性与专精于术实用性，有它自己的好归宿。

靖宸较浅识于云鹤楼

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